嵩縣三館合一建設項目位于伊河對岸的新城。在不足9000㎡的基地上，承載了博物館、檔案館和規劃館等主要功能，地上建筑面積1萬㎡，容積率高達1.14，對于文化建筑來說用地極為局促。同時這幢建筑又是縣內第一座綜合性文化設施，發揮著保存、展示嵩縣的歷史記憶與未來愿景的重要作用。對人類而言，自然環境的山水特征是亙古不變的存在，構成了世世代代的心象記憶。當地的“嵩縣八景”就是這種共同記憶的結構化呈現，其中伊水秋聲、七峰疊翠是新城所依傍的近水遠山，因此，以抽象的方式回應周邊的自然山水是讓這座建筑錨固于此地的直覺選擇。

設計中將“山”與“水”的二元關系與體量的虛實、空間的開合、功能邏輯等整合考慮，運用幾何形體的組合獲得一種較為抽象的表達。博物館、檔案館等功能空間在外部構成了“山岳”，公共空間的玻璃頂如溪流從山體間奔涌而下，在兩個方向分別覆蓋了共享大廳與檔案館門廳。進入博物館大廳后觀者處于山體的包圍之中，可以抬頭透過屋頂看到高處的層巒疊嶂，以及屋頂下懸挑的巨石崔嵬。拾級而上，如在山谷間溯溪流行進，時而山重水復、曲折盡致，時而峰回路轉、別有洞天。古人溪山行旅的意境與林泉高致的情懷，或能在游走中體驗一二。 “遠山無腳，遠樹無根，遠舟無身（只見帆），這是畫理，亦造園之理”（陳從周《說園》）。三館的底層體量虛化，四周環以柱廊和玻璃，將山體托舉于其上，凸顯群山的巍峨高遠，與“遠山無腳”的畫意相合。

嵩縣當地傳統民居一般為三合院，由正房和東西廂房（當地稱“廈房”）構成，院落尺度相對寬敞，在冬季能獲得更好的日照。三館的空間布局可以看作一正一側、一大一小兩個三合院的組合，兩個大廳是有玻璃頂的“庭院”，均直接進入，呼應了當地民居格局。沿街兩面的底層向后退進形成連續柱廊，類似于古代建筑的“副階周匝”。柱間的寬高比控制接近√2，根據清華大學王貴祥、王南等先生的研究，這是中國古典建筑最常用的比例之一。正面共享大廳及柱廊先前凸出半個開間，宛如 “抱廈”。如流水泄下的玻璃頂在主入口形成雨棚，柱頭和屋面之間用鋼構件比擬傳統的“斗栱”，避免了鋼結構屋面的單薄感。

日本建筑大師對斗栱形式的提煉早已聞名于世，采用單一類型構件疊合的手法充分體現了日本文化所追求的洗練和極致。三館在斗栱的設計中探索了另外的方式，繼續堅持“二元論”，把“斗”和“栱”進行各自獨立的提煉，再按照傳統邏輯進行組合。最終完成的鋼結構柱頭介于抽象與具象之間，保持了傳統斗栱的構成關系。

三館用地處于周邊高層建筑的包圍之中。盡管自身用地局促，三館仍努力在沿街面進行退讓，形成前場空間。底層4米寬的柱廊為市民提供了隨時可以利用的半室外活動空間。為避免對街道形成壓迫，三館的體量從道路交叉口沿對角線方向呈前低后高布置，讓城市街道空間顯得更為開闊。要在1萬平米的容量內容納博物館、檔案館、規劃館和會議廳等多種空間，三館的平面設計非常緊湊，公共空間以及樓梯、電梯、衛生間等盡可能共享使用；人流量大的規劃館布置在底層，2-3層為博物館，二者圍繞共享大廳布置；3-5層為開放度較低的檔案館，在西北側有獨立的門廳，會議人流使用檔案館門廳，避免與公眾人流相互干擾。

主體部分采用淺色石灰石，底層檐口和柱廊采用深色花崗巖。石灰石板以三種尺寸進行拼貼，強化了整體的水平感和質樸自然的格調。為了實現虛與實、輕與重的對立統一效果，三館的結構設計付出了很大努力，如以直徑60公分的鋼管混凝土柱承托大廳上方巨大的懸挑體量，大廳采用輕盈的張弦梁以避免玻璃頂棚的結構過于厚重，等等。為了降低大面積玻璃屋頂在夏季的溫室效應，除了采用三層帶鍍點Low-E中空玻璃以外，在大廳屋頂的下端和上端設置了電動可開啟百葉窗，利用熱空氣向上流動的原理，通過自然通風將屋面下的熱量帶走。

嵩縣三館的設計將地域文化拆解為自然、傳統與現實的三個方面，努力尋求三種“函數值”的最大公約數。這種方法論希望所形成的建成環境，能夠針對現實問題采用適宜的應對策略，回應人們對于延續文化傳統與紀念性價值的期待，并映照出潛藏在吾鄉吾民內心深處的原風景。